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作品导览
快乐的樵夫佩佩在一家木材公司工作，当公司被无情收购后，他的厄运开始了。曾为戛纳电影节一种关注单元获奖影片《奥利最开心的一天》编剧的米科·麦利拉提自编自导的长片处女作，采用35毫米胶片拍摄，分两章叙述一个带有魔幻现实主义的谋杀案。在糖果色调下，裹挟着超现实元素，如会说话的鱼头、黑长毛怪兽、发光的漂浮球等，营造成人童话质感。利用诗意的大全景，柔化危机四伏的现实世界，借由芬兰式冷幽默，重新诠释《约伯记》中凡人受难的意义。荣获2022年戛纳电影节影评人周单元发行奖、2023年芬兰电影胡西奖最佳声音设计奖。
观众心声
为了重新构造现实而超现实，让超现实本身成为现实。若有一个坚实的叙事基础，便是神作。
2023BJIFF#感觉像是北欧电影哲学为王里掺入了乌克兰电影的神秘主义感觉。一切的剧情、台词乃至超现实的元素似乎都在聚焦与回答——“明天是周六，我们准备讨论存在问题”“那是什么问题”“我们是谁？我们从哪里来？又要到哪里去？”（某些超现实元素太过晦涩，这很不北欧；某些人也不要只认识阿基所以看到北欧电影就硬说有阿基的影子了，真的很搞笑
男主每次摘下帽子，我都会噗嗤一笑，和最近摘下面具的男主角一样，反差太大（没有不尊敬主演的意思，我自己也发量岌岌可危）。
6.0 Damn，编剧电影 分散的视点并非游离式的，而是东张西望式，从一个场景瞬移到另一个场景，从直观中不得不认为这是北欧气象学的状态，但真正的唯一能量源是人际关系消亡（存在问题）导致的虚空。这样的状态仅仅能完成对文本的解读，从而借助于大量的各种形态的符号（北欧的天气与建筑、黑毛野兽、燃烧着的车、工厂、能量球），以此地质/气候符号的镜头依靠地质本身不断挤压着存在问题。以至于影像的语言是贫瘠的，是缺少语言的状态，它只是符号的某种特例系统的语言而非自然的言语。当看见摄影机运动时，是符号在运动，与兰斯莫斯的死人影像相比也仅仅是多了某些符号的运动 从文本出发的符号电影尽管能呈现不少有趣的“语言”，但这些语言基本和电影无关，它们仅仅和编剧有关。编剧电影不就是让一切推拉摇移完成对剧本的所谓的影像展示吗？
纯看景不错，可惜我看的不是风景纪录片
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