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内容要点
改编自安东尼耶·伊沙科维奇的小说《蕨与火》。故事一：1941年4月，德军突袭，人们在塞尔维亚的火车站等待着，但火车一直没来。一个无辜者将被枪杀，米洛斯也无力救助。故事二：米洛斯被党卫军包围，他找到了弹药，又冷又饿又孤独。在废弃的墓地，他遇到了一个因为受伤而被部队离弃的游击队员。故事三：1944年秋天，一群通敌者被带到一间村屋的院子里，该处被米洛斯的部队改成了办公室。其中有一名年轻女子，米洛斯想相信她是无辜的，但她曾是德国司令的情妇。他开始疑问：是原谅还是治罪？
观众心声
主要是作为战争电影。成也特写的面庞，败也特写的面庞吧（和另外一些二战电影比较的话第二段的藏匿与追逐就显得单调了，没有更多惊喜）
保卫萨拉热窝的“瓦尔特”，分别在战初战中战末三望有人被枪决，目光从坚定到痛苦再到闪躲……
#南斯拉夫黑浪潮# 截取了二战时期南斯拉夫抗击纳粹德国战前、战中、战后三连画从而对战争中的个体与群体行为进行反思探索。男主人公米洛斯贯穿全片，分别经历三个历程：旁观者，亲历者，权力掌握者。第一个故事讽刺了群体无意识行为和民族的劣根性，最终导致了一个父亲被误作内奸所杀。愚民和暴君，二者相辅相成，正如那个杂技者和熊。然而，第一个故事的政治指向性过于强烈，反倒丧失了新电影的暧昧性多义性。第三个故事的情感是最为丰富纠结的，大量的正反打镜头衔接男主角和女孩，且多为隔车轮，屋杆拍摄，疏离之中混杂着亲近，影片结尾男主主观视点的横摇镜头展现了一对年轻人的新婚婚车，隐秘地表达了米洛斯对感情的渴望与迷惘。不过无论如何，彼得罗维奇的手持长焦摄影风格还是给影片增色不少。3.5星
南斯拉夫泥潭里的西北偏北并不好笑。
《暴雨将至》的「精神父亲」。段落之间没有明显区隔，有共同的时代背景，都有生死射杀，都有一段鼓声。第二段的追杀和逃亡和第三段的目光交换同样精采，第一段的荒诞冷酷倒是在回味里更加沉重。
热力值拉满 
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