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一天，叶肖肖乘上了一辆公共汽车，在车上，他发现有两个小偷正在行窃。叶肖肖英勇的揭发了小偷的罪行，然而，被偷了钱包的人竟然没有胆量站出来认领失误。两个小偷见状便十分嚣张起来，他们对叶肖肖拳打脚踢，直到叶肖肖奄奄一息都没有人出手相救。最终，司机将车开到了公安局，然而，小偷逃 跑了，没有任何人被绳之于法，叶肖肖也一命呜呼。 叶肖肖的女友唐甜甜来到太平间认领尸体，让唐甜甜没有想到的是，叶肖肖竟然“复活”了。柳风是叶肖肖最好的朋友，然而他却并没有为好友的死伸张正义，在他创作的剧本里，他甚至质疑起了叶肖肖见义勇为举动的真实性。身为死者，叶肖肖所目睹的一切都令他感到心灰意冷。
观众心声
充斥着B级片样式的吊诡气质，横向对比远不及80年代黄建新的先锋、黑色表达。塑料模特、兵马俑、石像的隐喻过于低级，照猫画虎的实验性结合道德说教不仅严重削弱了观感，还让这一社会事件缺少了时代的脚注。以及我真的怀疑，实验影像和正向的、非反讽的道德说教是可以结合的吗？
一定要让英雄在追悼会之前入党
片子总体呈诡异向，要表达的不难理解，但形式上也算别出心裁。整体上借鉴了舞台剧、现代舞、宗教以及东方神秘主义等元素，画面视觉体验丰富，有很强的实验性，在当时颇为前卫。这倒让我想起七十年代日本的cult片，梦幻而离奇。
古城楼好像在《背靠背，脸对脸》里也出现过，市文化馆所在地。
80年代末期国产电影中炸裂的实验、先锋、表现主义，寓意的解读也具有开放性，部落击鼓女和生殖图腾是原力觉醒吗？还是以先民道德映衬今日之事？电影里的受害者无罪论至30多年后的今天也仍然是社会风气，是英雄还是流氓仅草率地被手拿裸体模型做了定义，红领巾的口中则透露了社会对英雄主义的刻板印象“你一定是劳模（本来就先进），那你是个党员”，肖肖的自述则是对宏大叙事祛魅“我只是想有一点价值”。
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